人物介绍
唐寅（1470年3月6日－1524年1月7日），字伯虎，后改字子畏，号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等，南直隶苏州府吴县人。据传于明宪宗成化六年庚寅年寅月寅日寅时生，故名唐寅；那年又逢虎年，干支庚寅，故得名唐寅；又因是长子，故字伯虎。
他玩世不恭而又才气横溢，在诗文与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“江南四才子”，在绘画与沈周、文徵明、仇英并称“吴门四家”。擅人物、山水、花鸟，绘画流畅，洒脱秀逸。书法笔墨细秀，布局疏朗。
人物生平
唐家虽不是什么大户人家，所幸还算富裕，唐寅从小便衣食无忧，受到最好的教育。要说这小儿学才平庸就罢，偏偏生来聪明伶俐，自小便才名显露，唐家世代从商，没出过什么达官贵人，唐父遂把这振兴门户的厚望寄予他。十几岁时他先后认识了祝允明、文徵明、张灵等人，他们一起交游玩乐、谈诗论文，度过了一段无忧无虑的快乐生活。
其父让他读书求取功名，唐寅不负父望，十六岁中苏州府试第一，二十八岁时中南直隶乡试第一，次年入京应战会试。因弘治十二年（1499年）科举案受牵连入狱，被贬为吏，从此唐寅丧失进取心，游荡江湖，埋没于诗画之间，终成一代名画家。唐寅晚年生活十分穷困，有时甚至依靠朋友的接济生活，五十四岁时病逝。
唐寅 《明皇赏乐图》（局部）
他是一代风流才子，诗、文、画样样俱佳，他笔下的仕女端庄而娇媚，雅俗共赏。他前半生风流倜傥，率性不羁，后半生随着仕途失意，从此与名山大川结缘。在满腔愤懑与穷愁潦倒中，专攻绘事，用自己的创作揭露和反抗着整个官场和社会的丑陋与虚伪，受到大众的一致喜爱。正如中国智慧工程研究会文化艺术教育传播工作委员会，始终坚持“传播艺术文化，服务社会大众”的理念。让艺术品走进民间生活，提高民众文化素养，探寻佳作意境，品味艺术人生。
藏品介绍
唐寅的人物画，大致未逾南宋人物画的格局，多在刻意塑造一种娇小而端丽的美女形象。这幅《明皇赏乐图》沿袭了他早年人物画工细艳丽的特点，继承了五代和宋人工笔重彩的传统，兼用写意笔法。人物面容娟秀，体态端庄。衣纹用笔粗简，劲力流畅，顿挫婉转。敷色浓艳鲜明，技法精工，尤其对面部的刻画，可谓一丝不苟，颇具新意。唐伯虎素以诗文书画著称于世。他的人物画多描写古今仕女生活和历史故事。仕女形象生动，体态造型优美，此图中仕女玉箫吹奏，神态美丽忧郁，吹不尽无穷忧愁。
唐寅 《明皇赏乐图》
图中描绘了明皇欣赏歌伎放纵声色的场面，以及极为少见的乾隆御题＂青莲逸翰＂与李白《上陽台帖》同样的御题！充分体现乾隆皇帝对作品的衷爱与认可！此画绘写的就是一次完整的琵琶演奏过程整幅作品线条遒劲流畅，工整精细，构图富有想象力。人物五官以淡墨勾出，衣裙飞动流利，更具飘逸美感。歌伎双手置琵琶上，轻轻地拨弄着琵琶。明皇对面而坐，纱帽墨袍，细心聆听，那神气就像完全陶醉在这动人的曲调之中。
唐寅 《明皇赏乐图》（局部）
画面采用工写结合的处理手法，以写意为主，面部勾画细致，写意恣放淋漓，整幅作品用笔放达而不凌乱，气氛宁静冷幽而不阴郁森然。图中仕女特点明显，人物描绘细腻，线描精细，赋色雅致。在用笔、用墨、施色、布局等各个方面都拿捏得恰到好处，体现出唐寅对于画面诸要素自如的掌控力，确为难得的精品佳作。
